为什么在书法作品里，有的字会改动笔画，如图所示，有人能不能知道

在书法作品里为什么会故意少写几个笔画或者是少写几个字呢？

不是书法从业者或者汉字研究专家，绝大多数人看到德字少一横都会认为是错字。因为我们从小接触的汉字德字就是有一横的。

无论是书本上的“思想品德”还是小学围墙上的“德智体美劳”全面发展，德统一的写法就是有一横的。

所以，当我们看到少了一横的德字后，就觉得非常奇怪，用以往所认知的汉字去评判，所以就得出了错误的结论。打个比方，我们常常会有这样的错觉，当一个人原本很富有，平时穿得都是绫罗绸缎，非常体面。但是突然有一天他人财两空，沦为乞丐，穿得非常破烂。熟悉他的人可能都会惊讶，甚至来一句：你怎么变成了这样子呢？你到底经历了什么？

你看，我们之所以能够发出这样的疑问，是因为我们原本固有的认知，而他的突然转变打破了我们原本固有的认知，所以我们觉得他可能不对，这就是固定思维的体现。

现实中，我们有很多人都会有这样的思维，比如常见的人设，假如一个人在你眼里的人设是内向的，不善于健谈，比较安静，那么，对于这个人，我们就会一直停留在他比较内向，不善健谈的认知层面。

其实，人是一种很复杂的动物，他在你面前可能表现的是比较安静、内向，但是他熟人面前可能就是一个活波的人，只是恰好和你没话说，你对他形成了固定的、错误的认知而已。

回到这个德字，当我第一次看到的德字少一横的时候，我也觉得奇怪，甚至直接主观的就给它下了一个定义：哦，少一横的德字是错误的写法，甚至可能会认为他是错误的写法。

但是，当我细细考究的时候，我才发现是自己对这个字认识不到位而已。但是在书法中，这种所谓的“错字”却是常有的，甚至是一种正常的情况。

因为书法是一种艺术，而美感是艺术追求中不可忽视的因素，很多字为了能够平衡中心，或者为了好看，于是渐渐就有了这样的认可，比如汉字魏字，在刻碑上右面的鬼字基本上都没有一撇。

有的字在写法上少笔画，是为了隐射某些含义，比如杭州西子湖畔民族英雄岳飞墓前的石碑上“精忠报国”的国字就少了一点，而这一点表示江山还未完全收复。

山东曲阜孔府大门上有一副对联“与国咸休安富尊荣公府第；同天并老文章道德圣人家。”其中，“富”字顶上无点，寓有“富贵无顶”之含义。

在古代，有的为了避讳字号的冲突等，也会使用减笔画或增笔画来加以区分。即便是现在，我们在一些地方，尤其一些历史气息比较浓厚的城市的古建筑上，我们也会看到一些的文字，会出现少笔画的情况。

当然，有的字本身就有它原本存在的异体字，比如厚字，异体字中是广字；

但是，我们不能狭隘地理解这些错字就是错误的。汉字本身就是象形文字，是根本物体的形状推演而来的，只是后人对汉字进行了规范。

在港澳台这些地区，依然还存在着很多我们感觉很奇怪的字，比如哋，这个字我们很少用，甚至都不常见，但是在部分地区却非常常见。

所以，回到题目的启功先生的厚德载物的德字少一笔，不是他写错了，而是我们认识不到位而已。

为什么有的字的笔顺是横折,写的时候变成横折钩呢？

有些字，它的笔画明明是横折勾，但是在有些书本上，却只有笔顺横折，那是因为他的印刷体不一样，有些印刷体她的设置没有完完全全按照一个字的真正的笔画去设置，所以印出来的效果是不一样，现在有很多种字体

作为东晋时期著名书法家，王羲之的兰亭序为何那么多涂改的痕迹？

在当代这个文化多样的社会中，如果没有特别的才艺是很难生存下去的。而书法则是一副永不消亡的明信片，就像东晋时期的王羲之，作得一首兰亭序，被后人称道了上千年，确实王羲之所代表的的楷书流行于后世很长时间，以至于现在我们写字也是被要求使用正楷的文字体来规范书写。

至于为什么王羲之的兰亭序上有修改的痕迹，这个问题就非常的好解释，就像我们平时练字一样，偶尔都会写错几个错别字，更别说某个字可能会写的不好看，这个时候我们如果要拿给别人欣赏，我们也是否会一篇有一篇的反复修改呢？

当然，我们写废了的草稿纸可能就随手扔掉了，但是像这种文人墨客，他们肯定会保存一些虽然写废了，但是其中又有一些值得收藏的手迹，将他们和成品放弃在一起或许更能有成就感也说不定。

一般来说，所谓的临摹是把原作放在面前，然后摹仿原作的笔迹和感觉，自己来写，这样可以保证书写的连贯和顺畅，但与原作的差别会比较大。描摹出来的字虽然没有写作者本人的特征，但却是最接近原作的。不过，双钩摹本在涂色中很容易把墨涂出字外，所以失败率很高。《兰亭序》应该至少经历了数百次双钩，才有了今天所看到的样子。

在行书书法作品中,字的笔画粗细有时差别很大,这里面有规律吗?

有时候笔画粗的地方一般有笔画 为了艺术效果，粗的地方是为了使字的整体显得稳重 笔画细的地方一般是原来字的某些笔画比较繁琐，用细而简单的线条带过 也有原来没有的，为了整体笔画的连贯性，很细的带上一笔。 总之，规律得自己找，多看多写，自然就找到了。

我写字总是没有定型，总是写一阵儿就变成另一种字体，我明明认真写的，可总是有人认不出我写的字，有什么

• 如果您对自己的字写的不满意； 或者您的字影响了自己的形象和工作； 或者您觉得写字对自己的素质修养有很大的帮助，不妨抽点时间出来练练字。

  

• 并不需要多长时间,只要找对方法就行，建议如下： 一、先确定自己的目标——您是成为书法家呢或者是爱好书法艺术？如果您要成为一个书法家，练字就是一辈子的事。如果目标没那么高，只是想在别人面前写得出手，还能得到不错的评价。或者在日常工作、学习中能够运用自如，不仅速度快，而且写得比较漂亮，那么方法得当的话，完全可以在短时间之内练好字。

  

• 是缩小练字的范围，将毛笔和硬笔（钢笔、签字笔、圆珠笔等）分开，同时再将硬笔书法和实用硬笔字分开。硬笔书法和实用硬笔字有很大的不同，如书写工具、用纸、书写格式和表现形式，训练方法、训练要求、针对对象等等，相对来说，硬笔书法需要投入更长的时间、精力、智力，并且需要一定的天赋，而学习实用硬笔字则会相对简单些、容易些。

  

• 选择合适的字体，篆、隶、楷、草、行五种书体，各有特色，各有用处，但对于实用硬笔字来说，行书不仅简单易懂、流畅美观，书写速度也快，更适合我们学习，其次是楷书，楷书对于成年人来说比较适合于写大字。

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• 最重要的是行之有效的好的学习方法，以下的建议供大家参考： 1、“思想先行”，这些思想指的是一些思维意识、观念认知等，也可以说是指导写字的先提条件。长期以来，不管是思考、做事、说话……都会形成一定的思维模式——即思维习惯，而这种种的思维习惯是否正确，很多人却是“当局者迷”，所以先要调整思想观念——也就是先要认知所学的知识，也只有知道了横或竖、或撇或捺等等笔画或符号的书写要领或动作技巧，再掌握如何把他们搭配在一起的特征规律，剩下的就是如何做出来了，这是一个连续的过程。

  

• 练字是一种连环的运动，脑要想、眼睛要看、手肘等要动，耳朵要听、笔要摩擦，最关键的脑的指挥，手指手腕的协作完成，最后就是“多对写的字挑毛病”，所以大家在练字的时候多想、多看、多听、多练，并经常锻炼手指与手腕的活动范围，增强手指与手腕的稳定性与灵活性，这样可以加强控笔能力。 4、书法或者练字是一种无声的音乐、有形的图画，要求节奏感比较高。而节奏对于很多人来说是一个陌生的领域。在书法节奏当中，用笔的快慢、轻重，笔画的长短、曲直、平斜，位置的变化等等，都是很明显的节奏关系，尤其在行书和草书里面。而音乐的节奏与书画的节奏有着异曲同工之妙，在练字的时候听听音乐对练字有很大的帮助。 5、站在一定高度上从大局掌握楷书或行书的一些第一特征和常用规律，如：笔画形状、笔画用笔规律、笔画组合规律、笔画或偏旁部首的位置变化、结构规律等等，以举一反三的方法进行融会贯通，很快能写好其他汉字。 6、一般的字帖大多是单字练习，对于长篇书写并无多大帮助。长篇书写也有一定的特点和规律，只有强化整篇的横写训练，同时掌握整篇训练的基本规律，并针对某一些难点进行攻关，才是快速写好字的一环。